Il est ainsi de pauvres cœurs avec en eux, des lacs de pleurs, qui sont pâles, comme les pierres d'un cimetière.
Il est ainsi de pauvres dos plus lourds de peine et de fardeaux que les toits des cassines brunes, parmi les dunes.
Il est ainsi de pauvres mains, comme feuilles sur les chemins, comme feuilles jaunes et mortes, devant la porte.
Il est ainsi de pauvres yeux humbles et bons et soucieux et plus tristes que ceux des bêtes, sous la tempête.
Il est ainsi de pauvres gens, aux gestes las et indulgents sur qui s'acharne la misère, au long des plaines de la terre.
Two men, half-Americans, Vielé-Griffin and Stuart Merril, won for themselves places among the recent French poets. Vielé-Griffin's poem for the death of Mallarmé is among his better known works:
Si l'on te disait: Maître! Le jour se lève; Voici une aube encore, la même, pâle; Maître, j'ai ouvert la fenêtre, L'aurore s'en vient encor du seuil oriental, Un jour va naître! --Je croirais t'entendre dire: Je rêve.
Si l'on te disait: Maître, nous sommes là, Vivants et forts, Comme ce soir d'hier, devant ta porte; Nous sommes venus en riant, nous sommes là, Guettant le sourire et l'étreinte forte, --On nous répondrait: Le Maître est mort.
Des fleurs de ma terrasse, Des fleurs comme au feuillet d'un livre, Des fleurs, pourquoi? Voici un peu de nous, la chanson basse Qui tourne et tombe, --Comme ces feuilles-ci tombent et tournoient-- Voici la honte et la colère de vivre Et de parler des mots--contre ta tombe.
His curious and, perhaps not in the bad sense, old-fashioned melodic quality shows again in the poem beginning:
Lâche comme le froid et la pluie, Brutal et sourd comme le vent, Louche et faux comme le ciel bas, L'Automne rôde par ici, Son bâton heurte aux contrevents; Ouvre la porte, car il est là. Ouvre la porte et fais-lui honte, Son manteau s'emloche et traine, Ses pieds sont alourdis de boue; Jette-lui des pierres, quoi qu'il te conte, Ne crains pas ses paroles de haine: C'est toujours un rôle qu'il joue.
It is embroidery à la Charles D'Orléans; one must take it or leave it.
I know that I have seen somewhere a beautiful and effective ballad of Merril's. His "Chambre D'Amour" would be more interesting if Samain had not written "L'Infante," but Merril's painting is perhaps interesting as comparison. It begins: